Art

Cortázar Imedemaal

Paljude tema tekstide mänguline ja õõnestav vaim sobiks tänapäeval ükskõik millisesse laste- ja noortekirjanduse kaanonisse, ehkki tol ajal polnud selliseid toimetuse kategooriaid ega seda turgu

Cortázaril oli mässumeelne laps peas. Rayuela kohta saadetud kirjas ütles ta, et ta tahab alati "lõhkuda tolli ja igapäevaelu kesta". Alice, kes avab ukse, nagu peategelased loos "Mängu lõpp":

Avasime aeglaselt valge ukse ja selle uuesti sulgemine oli nagu tuul, vabadus, mis võttis meilt käte, kogu keha ja viskas meid ette. Siis jooksime otsides impulssi kadedusest raudtee lühikesele nõlvale ronida ja ahmisime maailma, mõtlesime vaikides oma kuningriiki.

See kuningriik, mis on alati õige territoorium, on lapsepõlv. Ja kuigi Cortázar ei kirjutanud mõeldes lapse- või noorlugejale, on need lugejad nende lugudes kajastatud, nad on peeglist ületanud.

Teadlane Marcela Carranza ütleb:

Cortázaril on palju mängu, palju mängulist vaimu, palju huumorit ja hoolimatust, ta on absoluutselt “vähe tõsine” ja ta on sellest teadlik. Seda kinnitavad paljud peegeldused tema kohta, näiteks naastes päevale kaheksakümnes maailmas . Cortázar keeldub pjedestaalidest ja sakraliseerimistest, ei võta ennast isegi tõsiselt ja seetõttu kõlab ta nii noorelt, nii eluliselt ja nii autentselt.

Carrolliga jagab ta jama . Pidage lihtsalt meeles oma juhiseid redelil ronimiseks, ütleb kirjanik Manuel Peña Muñoz või seda lugu "Mängu lõpp", soovitab professor Oscar Caamaño.

Või Jabberwocky luuletus läbi otsitava klaasi ja mida Alice sealt leidis, Wonderlandi järge.

Üllatades oma lähedust Rayuela 68. peatükiga, näib selle jätk olevat:

See oli cenora ja paindlikud tovid

güroskoopias nad seejärel perfusioonisid.

Mísvolos rändas Borogovosse

ja kummaline verdirrianos gruchisflaban.

¡Evohé! ¡Evohé! Sisse lülitatud murelio haru, tundis ta balparamarit, perlinosid ja marulosid.

Trok värises, marioplumad said lüüa ja kõik lahendati sügavas haardes, vaidlustatud marli niolamades, peaaegu julmates kariinodes, mis pühitsesid neid püsside piirideni.

Kust algab iga autori hääl ja kus see lõpeb? Kus algab ja lõpeb lapsepõlv ning lastele ja noortele mõeldud tekstid? Ei Cortázar ega Carroll vastust andnud. Kuid tema teostes näib, et kasv ja avastus pole kunagi ammendatud.

Portugali koletised ja navigaatorid

Aasta, mil Cortázar avaldas Rayuela, on sama aasta, kui Maurice Sendak avaldas, kus koletised elavad (1963). Nii lõpp- kui ka avaüritused. Lastemäng, hopscotch, on lugu mustkunstnikust, kes püüdis noore publiku kinni, kui John Greeni tänapäeval kõige paremini müüvad. See oli toimetuslik ja kirjanduslik nähtus, mille käigus kõik lugesid ühte ja sama armastuslugu, peegeldudes lõpuks ebatüüpilises struktuuris ja narratiivis, mis vastas kõige paremini noortearmastuse anarhilisele olemusele. Ja noorsookirjanduse silti tal polnud, sest see on suhteliselt uus kategooria, kuid see oli tema loomulik publik.

Seal, kus koletised elavad, oli ka vesikond. Sellega avati uut tüüpi raamat, see, mis pakkus välja dialoogi teksti ja piltide vahel, albumiraamat. Ehkki see polnud uus ega esimene, kutsus see esile uue lasteraamatu (turu), mida Ladina-Ameerikas hakati tootma alles 20 aastat hiljem, kui Cortázar oli juba surnud.

Enne 80. aastaid, selgitas Manuel Peña, ei olnud lastekirjandus kirjastajate ega autorite teema.

Nii et proovimine rääkida lasteraamatutest ja Cortázarist paneb mind mõtlema Portugali navigaatoritele. Kui Columbuse esivanemad Ecuadori ületasid, ei suutnud nad lugeda neile ilmutatud tähtkujusid, nad ei suutnud neid näha, paljud olid kadunud. Cortázaril, isegi visioonilisel ja transgressiivsel kujul, oli ta võimatu liikuda läbi selle uue lasteraamatu piiratuse (mis on nii mängu, uuendusmeelsuse, sõnakuulmatuse, nagu Rayuela seda teinud, nii palju ), sest seda polnud veel olemas.

Uutest, salapärastest, fantastilistest, sürrealistlikest sõnadest koosnevate universumite looja Cortázar oleks võinud ühineda Tomi Ungereri, Leo Lionni, David McKee'ga, kes olid juba 50ndatest alates hakanud katsetama uusi formaate ja lugusid, mis on lastelugeja jaoks väga kujutlusvõimelised. Kuid see oli poolkera, mida vähesed huvitasid uurida. Nüüd ei olnud kaarte ega kompasse.

„Me ei arva, et laps lugejana on Cortázari jaoks muret valmistanud. Pigem on see, et tema pilk võib langeda kokku lapse pilguga, kui see võõrandumine asjade ees tundub ilmsem ja võimaldab tal toota originaalseid tekste nagu “Juhised ...”, ”ütleb Oscar Caamaño.

Üksildane karu

Oli aga üks lugu, ainult teadaolev, mille Cortázar kirjutas eriti lastele. Tema sõbra, maalikunstniku ja luuletaja Eduardo Jonquièrese laste jaoks paljastavad selle Punase Rebane raamatute aardejahid, kes pöörasid juhiste, haruldaste ametite ja plastmaterjalide , näiteks kronopiooside ja kuulsuse lugude nimekirja (eriti raamat mis on seotud lapsepõlvega) ja leidis "Karu kõne" (Mehhiko koos toimetanud Tecolote Editions). Karu erakordne ja poeetiline jalutuskäik hoone torude kaudu. Emilio Urberuaga illustreeritud väljaanne "tagastati" teksti oma algsele saajale, ütleb Marcela ajakirja Imaginaria arvustuses.

"Rändav, mõtisklev, nauditav ja hellitav karu on vaid väike sulg, mis avaneb rutiinis ilu, salapära ja naudingu saamiseks, " kirjutab Carranza.

Ja ei midagi muud. Muude lastele kirjutatud tekstide kohta pole salvestust. On neid, kes kahtlevad isegi "Karu kõnes".

See pole oluline.

Cortázaril oli mässumeelne laps peas.

100 aastat pärast sündi võis igaüks kihla vedada, et ta ei kõndinud mitte ainult Verne ja Poe juures, keda ta lapsena intensiivselt luges. Cortázar sõitis Imedemaale ja naasis mütsi ja toruga, jälitades jänku (neist, kes sülitas tema tegelaskuju "Kirjas missile Pariisis"), kummaliste olendite, kasside ja jäneste käe läbi. cronopio

Autori ajaveeb: linternasybosques.com Laste- ja noortekirjanduse ekspeditsioonid

Facbook: Laternad ja metsad

Autori Twitter: @cordovadolfo